似乎日本动画电影,除了《名侦探柯南》《哆啦A梦》在内的剧场版动画,在中国电影市场有稳定的粉丝基础和号召力,原创动画似乎仍被受限,宫崎骏之后出现了新海诚,除此之外,还有哪些导演值得被关注吗?
烈日之下,造型师需要随时候命,给任敏擦汗补妆,全程陪在身边,任敏拿着天价片酬,造型师拿着5000多元工资,除了收入差距,更让造型师难受的是任敏的态度。
千里追击,猫鼠游戏。重重艰险,步步紧逼。强悍女警VS制毒天才!
再说剧情,熟悉的设定,熟悉的套路,熟悉的走向,师徒,爱而不得,苍生与爱人之间做抉择,黑化 。这剧不用看就知道要演什么了,女主被男主救并收为徒弟,徒弟爱上师父,女主身负煞气,男主为了苍生不敢爱女主并且舍弃了她,女主黑化入魔,由爱生恨与男主为敌,男主挽回但女主不愿意回头,相爱相杀,最后在一起 。布局建筑,发型,台词,场景,所有的所有,简直是在一比一复制当年某大爆剧。剧情和《花千骨》有多重合呢,大概就是每个转场我甚至都能猜到下一个出场的人大概要干啥,对应《花千骨》里面的谁,以及对应里面的哪个情节。。。。。
进口系列IP如果想要真正地去打动观众、留住口碑和票房,势必要做到对待创作真诚,那些刻意去渲染情怀的这个部分,建议大家去做减法。无论你是拍到了第九部还是第十部,对于影片本身究竟要传递什么价值观?它想要去打动观众的跟观众之间连接的真善美到底是在哪儿?都是创作者需要深入思考的问题。如果说创作者不再一味的凭借“靠山”IP打造雷同续集,而是真诚地面对市场、面对观众,相信本身对于这个IP就有情感的观众是会被这种真诚的感觉所打动。
在“剧本杀”式的故事进程,环环相扣的逻辑推理中,电影给观众带来“互动性”与“参与感”,是其他题材电影鲜少能提供的。大银幕上,这些群像戏共同撑起了故事发展脉络与影片整体质感,全员演技在线成为不少观众的观影感受关键词。