当然，作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧，但人设是作品的“门面”，很多作品都因为“门面”抓不住观众，导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作，有个前辈对我说：“如果作品火不起来，导演和制片人确实要负责任，但剩下的责任都在动漫人设上。”是的，动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说，观众会更看重前者，但从画师角度来看，后者却更加关键。我个人认为，如果过分看重前者，往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上；而太过重视后者，则会产生“牺牲商业上的成功，只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分，想要两全其美颇为困难，因此我们要根据不同的作品，来决定孰轻孰?为了实现这样的人设，我们需要反复思考、左右权衡，因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要，而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色，因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示，笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊！”或“这样就可以了吗？”，所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧！

在仲代达矢的身上，役所学会到表演的真谛。

为了在《八角笼中》再次“本色演出”，王宝强下了很大功夫。他认为，演向腾辉要的是“走心”，“要在平静的外表下表现出他波涛汹涌的内心。有时候，克制的表演反而更有力量。”

电影《余生那些年》正在感动热映中，与喜欢的人一同走进影院，感受双向奔赴的爱和勇气吧！

在节目上李承铉也是一直在讲述，孕妇是很不容易的，多次对戚薇透露出怜惜与疼爱。李承铉在第五次公演前也一直为无法多陪伴戚薇而自责，直到妻子分娩前一天，他才匆匆请假回家陪伴，希望能够赶上孩子出生的时刻。

至少这次创作对他而言，是一次“不止不休”。